他的創(chuàng)新：用宋美齡為中國女人點(diǎn)贊

　　楊忠衡是一個(gè)熱愛創(chuàng)新的人，“不走尋常路”是他藝術(shù)創(chuàng)作的真實(shí)寫照。當(dāng)時(shí)，在臺灣音樂劇都一致向百老匯的制作模式看齊的時(shí)候，他就另辟蹊徑做出了一部古典戲劇題材的《梁祝》，而第二部戲《宋美齡》，他則想用女性的角度來詮釋歷史，在當(dāng)時(shí)美國人對中國女人的印象還停留在裹小腳的時(shí)候，戲中的宋美齡則用自己的風(fēng)采證明了中國女人也可以如此有魅力。

　　當(dāng)然，在到達(dá)成功前，總要面臨一次次的失敗。《宋美齡》這部戲雖然實(shí)現(xiàn)了楊忠衡對音樂劇的很多想法，但也讓他賠個(gè)精光，連自己的房子也賣掉了。“要賺錢就不要做音樂劇，我是一直到去年領(lǐng)了年終獎(jiǎng)才還完債的，而且還不是賺錢，只是把之前賠的還回去了。”對于這些年的創(chuàng)作艱辛，楊忠衡還能幽默以對。

　　然而，困難并沒有止住他的創(chuàng)新之路，兩部實(shí)驗(yàn)性的作品之后，2007年推出的以臺灣作曲家鄧雨賢一生為藍(lán)本的音樂劇《四月望雨》便獲得了爆炸式的成功，這也是第一部閩南語音樂劇，楊忠衡第一次嘗到了逆潮流而走的樂趣，更堅(jiān)定了他走自己創(chuàng)作之路的決心，“我們不計(jì)較是否能夠走進(jìn)百老匯，而是在乎這些作品能不能表現(xiàn)自己”。

　　在連續(xù)推出了“臺灣音樂劇三部曲”《四月望雨》、《隔壁親家》與《渭水春風(fēng)》之后，楊忠衡又不安分了，2012年他推出《東區(qū)卡門》想挑戰(zhàn)下臺北的夜店文化，不承想?yún)s是票房慘淡。“我以為叫幾個(gè)辣妹來跳舞就是夜店文化了，但事實(shí)證明我錯(cuò)了，我沒有掌握到夜店文化的精髓。”楊忠衡說，自己不逛夜店，演員們都是科班出身，這是失敗的原因。

　　2013年，楊忠衡又推出了第一部文學(xué)音樂劇《少年臺灣》，這部劇把臺灣美學(xué)大師蔣勛的散文集改編成音樂劇，由十個(gè)臺灣地名延伸而出的小故事組成，宛如一場寧靜而澎湃的時(shí)空旅行，這部劇也將于10月31日在廈門上演。