說相聲？他們瘋了！
本報訊（記者 黃麗娟 通訊員 汪媛）臺灣賴聲川表演工作坊鋼琴相聲劇《彈琴說愛》10月1日晚在中國大陸首度公演，首站定在武漢琴臺大劇院。《彈琴說愛》以盲人學生和美國音樂老師兩人的對話為故事發(fā)展線索，其間夾雜著大量鋼琴表演以及歌曲演唱。劇中學生、老師二人的表演者在生活中就是一對師徒，23歲的盲人藝術家許哲誠出生時因視網(wǎng)膜剝離而失明。他11歲時，找到來自美國的音樂教授John學習鋼琴，之后許哲誠因為出色的音樂才華而屢獲國際大獎。
本劇導演丁乃箏和John是多年好友，一次聊天中偶發(fā)奇想，或許可以用“戲劇+音樂”的方式把兩人之間的故事表現(xiàn)出來。
丁乃箏說《彈琴說愛》背后的故事
賴聲川只要點我一下
我就很懂當導演，就得收起懶惰
丁乃箏曾是林青霞版《暗戀桃花源》中“春花”的扮演者，是臺灣劇場界少數(shù)具編導能力的女演員。自嘲為“老賴女郎”的她與姐姐丁乃竺、姐夫賴聲川一起，把一個小小的“家庭作坊”打造成無人不知的“表演工作坊”。受武漢廣場14周年店慶之邀，導演丁乃箏昨日來漢全面解讀《彈琴說愛》。
記者（以下簡稱記）：為什么想要做這樣一出舞臺劇？
丁乃箏（以下簡稱丁）：其實是這出戲找到了我。John跟我說，他和他的學生許哲誠非常想演相聲，只需要免費演一場給觀眾看就行。當時我心里想，“想說相聲，他們瘋了”。有種靈感隨之而來，如果邊彈鋼琴，邊說他們自己的故事，我跳進來跟他們一起玩，很有意思。
記：排劇時有難度么？
丁：排練就排了9個月。期間，許哲誠的父母情緒反彈了，因為許哲誠之前每個周末都要去做街頭表演來養(yǎng)家。John的太太也向他抱怨，“你還有家要養(yǎng)啊，這出戲到底何時推出？”
排好后，我們在工作坊做了最粗略的表演，只有1個小時長，演給工作人員看，他們從驚訝到堆滿笑容，乃竺還跟我講，她一定要把這出戲推向市場。
記：最打動你的是什么？
丁：整個過程都讓人很感動，不可能的任務最后完成了！許哲誠從來不知道舞臺是什么，但是這部劇讓他有了非常特別的人生體驗。他能夠帶歡笑給別人，他自己也感到愉快。John之前作為鋼琴家在舞臺上時，他所有的關注都要放在琴譜如何演奏上，一直是背對著觀眾；他從來沒有想過，自己居然可以在舞臺上又說又唱又跳，還要與觀眾交流。
記：有哪些火花的碰撞呢？
丁：我們互相都感到很好奇。所有的表演，都非常簡單、非常單純，這樣的演出在這些年真的非常少見，觀眾最后會得到喜悅、感動。
記：你期待票房么？
丁：我唯一的壓力來自于對自己的要求。我現(xiàn)在最大的愿望就是，不要放棄這個作品，讓它長長久久的演下去。
賴聲川只要點我一下
我就很懂
記：賴聲川老師對這部戲的幫助大么？
丁：十幾年前，我導演的第一部戲《大家一起來跳舞》，賴老師給我非常大的指導，但是后來就越來越少。《彈琴說愛》這出戲，他的靈魂與我同在，但是他沒來。（哈哈。）
記：他有什么評價？
丁：他看完這出戲后覺得很感動。賴老師是天才，音樂、畫畫，他都很懂。年輕時他很會唱歌，但是你們千萬不要讓他唱歌，他會翻臉的。當時他看完整部戲后，跟我說，“可不可以告訴John，《藍色狂想曲》有段更優(yōu)美的旋律，可以加進來？”這個建議真的很不錯，他只要點我一下，我就很懂。
當導演，就得收起懶惰
記：導演、編劇、演員，三個角色，你喜歡哪種？
丁：全都喜歡，我是做演員后才了解編劇重要，做編劇后才了解導演重要。導演責任特大，做編劇時我常苦惱的覺得導演怎么沒看懂我的劇本，他可以把劇本改到你完全不認得，但是因為我有點懶，只能咬咬牙，想到“算了。”
記：那么做導演是被逼的？
丁：女人的悲哀，就是到了一個年紀，導演會越來越少找她演戲。（笑）為了把導演這個工作做好，我只有收起自己的懶惰。
文、記者 黃麗娟 圖 記者 王翮
