央廣網(wǎng)上海6月24日消息（記者劉一荻）從6月13日一大早點(diǎn)到14日深夜，上海電影技術(shù)廠(chǎng)的電影修復(fù)師吳云岳已經(jīng)在大熒幕前看了將近40個(gè)小時(shí)的電影，沒(méi)有合過(guò)眼。“不僅僅是看，我的任務(wù)是捕捉毛病、還有不完善的地方，因?yàn)橐粋�(gè)小小的瑕疵會(huì)造成人家對(duì)這部影片的偏見(jiàn)”。對(duì)于吳云岳來(lái)講，他的使命就是修復(fù)被時(shí)間“毀容”的電影。

　　2018年6月16日，第21屆上海國(guó)際電影節(jié)開(kāi)幕，備受矚目的4K電影修復(fù)單元也正式與影迷見(jiàn)面。一部部經(jīng)典老片又重新以最美好的姿態(tài)登上大熒幕，勾起人們懷舊思緒的同時(shí)，也讓長(zhǎng)期居于幕后的電影修復(fù)師“走”上臺(tái)前，走入人們的視野。

　　盛極轉(zhuǎn)衰 膠片電影走向沒(méi)落

　　上海電影技術(shù)廠(chǎng)，二樓，只能容一人半通過(guò)的走廊，兩側(cè)堆積著大大小小上百個(gè)裝著電影膠片的圓盤(pán)鐵盒。這里面,珍藏著一個(gè)時(shí)代的故事，印刻著不朽的經(jīng)典。

　　同樣在二層，兩臺(tái)膠片洗印機(jī)和5臺(tái)膠片拷貝機(jī)格外顯眼，它們是膠片電影繁榮輝煌的見(jiàn)證。膠片從拍攝片場(chǎng)拿回，需要在上技廠(chǎng)進(jìn)行質(zhì)量控制、洗片加工、半成品與成品鑒定、印片與配光、剪接合成、翻正片與翻底片制作、制作大量發(fā)行拷貝等多個(gè)步驟。“（拷貝機(jī)）每小時(shí)5000米以上的速度，一臺(tái)機(jī)器幾乎一小時(shí)可以出一部到兩部拷貝，我們有五臺(tái)機(jī)器，最多的時(shí)候21天洗了2000多部拷貝。當(dāng)時(shí)工作人員配備是兩班倒的，12個(gè)小時(shí)一個(gè)班。那個(gè)時(shí)候膠片真的很輝煌。”

　　吳云岳回憶，從2006至2008年，全國(guó)上下迎來(lái)了膠片電影拍攝和拷貝的高潮，“全國(guó)的洗印廠(chǎng)都是這樣，都忙不過(guò)來(lái)。2003年的時(shí)候，就有消息傳來(lái)，數(shù)字發(fā)展得很快，說(shuō)要開(kāi)始搞電影修復(fù)，還要搞數(shù)字電影，我就在想這哪年哪月，感覺(jué)很遙遠(yuǎn)的事”。

　　膠片電影的“命運(yùn)”急轉(zhuǎn)直下，“打”得吳云岳措手不及。從2011年開(kāi)始，膠片的拷貝“一下子就沒(méi)有了，我記得最后一部譯制片好像是12年3月份就結(jié)束了”。2016年，國(guó)內(nèi)最后一條膠片生產(chǎn)線(xiàn)的關(guān)閉，曾經(jīng)盛極一時(shí)的膠片電影終成歷史。

　　從1973年進(jìn)廠(chǎng)到2016年退休，為膠片和電影奮斗43年的吳云岳看著如今生了銹、蒙了灰的機(jī)器，失落神色難掩。他坦言：“（膠片電影）好在畫(huà)面的質(zhì)感、彩色的飽滿(mǎn)度，那種層次豐富感，如果你比較的話(huà)，肯定會(huì)選膠片的。但是它有好多局限性，比如拍攝時(shí)候的曝光、準(zhǔn)確度、采景環(huán)境，還有膠片的特性”。

　　“沒(méi)辦法，技術(shù)在發(fā)展，社會(huì)在進(jìn)步，必然的。”

　　從印洗到修復(fù) 受不了電影“毀容”

　　歲月好像一把刀，拼命地想在膠片上劃下痕跡，吳云岳則拼命地想要把它除去。

　　隨著保存年代和儲(chǔ)存條件的不同，膠片上難免會(huì)出現(xiàn)不應(yīng)有的東西，霉點(diǎn)、油漬、污漬、劃痕等等。“如果有一點(diǎn)小灰塵粘在某一個(gè)畫(huà)面上，放在一般大小的熒幕上它要增加300多倍，這怎么看電影？”和膠片打了一輩子交道的吳云岳忍受不了一點(diǎn)點(diǎn)瑕疵給電影畫(huà)面帶來(lái)的“毀容”，他希望這些可貴的藝術(shù)品永遠(yuǎn)以最美好的狀態(tài)出現(xiàn)在大眾面前。保護(hù)底片就像保護(hù)自己的眼睛一樣，這是他經(jīng)常說(shuō)的話(huà)。

　　從洗印“跳到”修復(fù)，吳云岳開(kāi)啟了自己人生的另一段挑戰(zhàn)，用他的話(huà)說(shuō)，自己了解膠片，也真的熱愛(ài)電影。

　　上海電影節(jié)的4K修復(fù)單元無(wú)疑是最引人注目的。為了讓影迷“連汗水、口水都看得清楚”，修復(fù)師們卻要經(jīng)歷著自己的“八十一難”。

　　修復(fù)電影的過(guò)程是復(fù)雜的，它考驗(yàn)著每一位修復(fù)師耐心和對(duì)膠片、對(duì)色彩、對(duì)光影、對(duì)畫(huà)面的理解：膠片一寸一寸地被細(xì)心檢查、修補(bǔ)、擦拭、過(guò)水、用四氯乙烯漂洗，然后轉(zhuǎn)成數(shù)字格式，再對(duì)畫(huà)面、顏色、聲音等一一調(diào)整后投在大熒幕上放映鑒定，發(fā)現(xiàn)瑕疵后還要再返工修改……

　　由于年代久遠(yuǎn)、膠片保存條件差，霉味混著膠片酸味熏得人直流淚，修復(fù)室桌子上的抽油煙機(jī)不停地“嗡嗡”轉(zhuǎn)著。“裝膠片的鐵盒子上都是灰塵和銹跡，一打開(kāi)，一股難聞的氣味就沖上來(lái)，白手套一摸就是一層灰。”上技廠(chǎng)資深膠片修復(fù)師胡玉娥形容。“片子的顏色都已經(jīng)褪了很多，一部素材掃描以后，出來(lái)的顏色也好、氣氛也好，可能會(huì)完全不一樣，如果你不認(rèn)真仔細(xì)的去做，可能會(huì)搞出笑話(huà)來(lái)，”吳云岳告訴記者，光、色的一點(diǎn)偏差，可能會(huì)影響整部電影的效果，更會(huì)影響觀眾的感知，同時(shí)也是影響整部電影品質(zhì)的關(guān)鍵因素之一。

　　“因?yàn)槭?K，所以問(wèn)題都被放大了，數(shù)量就增長(zhǎng)了”，上海電影技術(shù)廠(chǎng)數(shù)字修復(fù)部門(mén)主管、“80后”胡勍勍向記者解釋?zhuān)�“難修的鏡頭，我一天只修一個(gè)，一直對(duì)著屏幕在上面描，描好了你還要前后對(duì)比，對(duì)比你又發(fā)現(xiàn)有差距，然后再去改，花很多時(shí)間。我們已經(jīng)連續(xù)加班很久了。”

　　歷時(shí)3個(gè)月，上海電影技術(shù)廠(chǎng)這20人左右的電影修復(fù)團(tuán)隊(duì)分了兩班倒，24小時(shí)連軸轉(zhuǎn)，終讓經(jīng)典影片重現(xiàn)當(dāng)日的風(fēng)姿。

　　修復(fù)的是電影 更是老藝術(shù)家的初心

　　今年的上海國(guó)際電影節(jié)開(kāi)幕式上，胡玉娥代表上海電影技術(shù)廠(chǎng)的電影修復(fù)團(tuán)隊(duì)從幕后走向聚光燈下，和全社會(huì)分享了她與電影修復(fù)的故事。

　　電影修復(fù)的意義是什么？對(duì)于電影修復(fù)師來(lái)講，什么才是最珍貴的？

　　吳云岳給出了自己的理解：“一方面把老的東西傳下來(lái)，一方面讓年輕人感受到以前拍戲是怎么拍，他們是怎么付出的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了這部電影的意義了。如果我們能把那些老電影，那些很著名的老電影都傳承下來(lái)，這是一種很有意義的工作。看到老同志那種欣喜，那種表情，感覺(jué)到大家都希望把自己的作品能夠延續(xù)下去，讓后來(lái)的年輕人看到。雖然時(shí)代背景不同，但是出來(lái)的東西，那種藝術(shù)的感覺(jué)，是永遠(yuǎn)不會(huì)變的。”

　　對(duì)年輕的胡勍勍來(lái)講，修復(fù)電影的過(guò)程是一場(chǎng)與大師對(duì)話(huà)的過(guò)程，更是一場(chǎng)對(duì)自己的洗禮和教育：“我修復(fù)的每部片子（都）會(huì)去看，會(huì)對(duì)中國(guó)的電影的發(fā)展有一個(gè)非常直觀的了解。以前在表演、敬業(yè)程度上，還有制作工藝上都是非常講究的。”

　　或許，我們能夠從電影修復(fù)師身上找到工匠精神的體現(xiàn)，“他們不圖什么，就兢兢業(yè)業(yè)，努努力力地這么做，而且在這種環(huán)境下做，這就是工匠精神，真的幕后英雄，不需要吹的”，吳岳云說(shuō)。