告別“馬屁春晚”，開(kāi)啟百態(tài)人生
央視前副臺(tái)長(zhǎng)洪民生近日表示，越來(lái)越見(jiàn)不到讓他覺(jué)得痛快的節(jié)目，舞臺(tái)一年比一年漂亮，但節(jié)目?jī)H僅是每年變一下形式，內(nèi)容卻沒(méi)進(jìn)步。“尤其是最近五年，路子不對(duì)，老百姓過(guò)得還很苦，春晚卻一直在歌功頌德拍馬屁。”（人民網(wǎng) 2月25日）
在人們的印象中，似乎近年來(lái)的春晚都是“紅色”的，主題積極向上，歌頌政績(jī)弘揚(yáng)時(shí)代主流精神，往好聽(tīng)了說(shuō)是傳播正能量，向央視這位洪民生往直了說(shuō)就是“溜須拍馬”了。
今年的春節(jié)晚會(huì)似乎打破了所謂的“拍馬”模式，雖說(shuō)贊頌之聲還是占主導(dǎo)地位，但有心之人還是會(huì)看出其中的改變。小品和相聲是最貼近民情、反映民意的藝術(shù)表現(xiàn)形式，從今年晚會(huì)語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目的大幅增加可以看出其欲加大民聲反饋的意圖。
郭德綱老師的相聲《敗家子》中，大膽諷刺了當(dāng)今官員公款吃喝，奢侈“表叔”炫富等社會(huì)現(xiàn)實(shí)；蔡明老師的小品《想跳就跳》的“毒舌”形象也從側(cè)面揭示了退休孤寡老人無(wú)人陪伴缺乏精神關(guān)懷的現(xiàn)狀；相聲《這事兒不賴(lài)我》生動(dòng)形象的展示了80后、90后青年責(zé)任感使命感淡薄、就業(yè)困難的尷尬情況；就連小品《大城小事》也影射出了鐵路春運(yùn)一票難求的陳年舊疾。
可能有人會(huì)覺(jué)得晚會(huì)應(yīng)該喜慶熱鬧，但筆者認(rèn)為春節(jié)晚會(huì)更應(yīng)體現(xiàn)民生現(xiàn)實(shí)。今年的春節(jié)晚會(huì)是值得贊揚(yáng)的，因?yàn)樗_(kāi)始從小品相聲等大眾藝術(shù)形式入手，大膽真實(shí)的融入了社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題，它打破了一如既往的贊頌，而添加了些許諷刺和批判。這讓觀眾有了多角度的審視，有了多層次的認(rèn)知。
對(duì)于明年的春晚，百姓給予的是期待，而導(dǎo)演們則肩負(fù)著更加沉重的責(zé)任。在這個(gè)電影電視技術(shù)飛速發(fā)展的時(shí)代，人們更關(guān)注的或許不再是視覺(jué)上的華麗沖擊，而是思想上的縱橫馳騁。正如洪民生先生所言“春晚追求的是百花齊放，而電視人的信仰是萬(wàn)家爭(zhēng)鳴”。 （中國(guó)臺(tái)灣網(wǎng)網(wǎng)友 宋問(wèn)）
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