從去年國(guó)家新聞出版廣電總局接連提出“控制抗戰(zhàn)劇娛樂化”“限制古裝劇”等多種限令之后，年代抗戰(zhàn)劇和古裝劇走到了制作上的拐點(diǎn)。不過據(jù)近期在中國(guó)電視劇編劇2014創(chuàng)作年會(huì)上所透露的信息，年代抗戰(zhàn)劇雖然“武俠化”這條路堵死，但它卻在“喜劇化”等多種角度獲得了突破。在古裝劇方向，則因?yàn)樵跀?shù)量上的限制而徹底陷入了死胡同，曾制作過某翻拍古裝劇的編劇就告訴記者，現(xiàn)在她已經(jīng)跳到了上海某偶像劇制作團(tuán)隊(duì)，“上個(gè)古裝項(xiàng)目尾款也沒有給我，制片人我也再?zèng)]見過了”。

　　抗日劇編劇

　　嘗試加入喜劇化元素

　　在常見的抗日雷劇中，充斥了愚不可及的地主惡霸、日本鬼子，以及神勇無敵的黃口小兒、革命戰(zhàn)士。但近期隨著觀眾對(duì)這類劇中歷史失真的排斥以及總局針對(duì)類型劇的限令，再加上《民兵葛二蛋》的走紅，一種尊重日軍智商、不避諱農(nóng)民的滑稽感和軟弱性的新派年代喜劇也得以出現(xiàn)。

　　以近期在北京衛(wèi)視播出的《小寶和老財(cái)》為例，范偉飾演的周老財(cái)雖然富甲一方，但對(duì)佃戶頗為厚道甚至?xí)�賑災(zāi)——相比巧取豪奪的惡霸形象，周老財(cái)更接近于一個(gè)有點(diǎn)懦弱的鄉(xiāng)紳。據(jù)導(dǎo)演尚敬介紹，目前很多抗戰(zhàn)喜劇都是“瞎胡鬧”，但其實(shí)嚴(yán)肅地看待歷史也能發(fā)現(xiàn)很多喜劇性，“歷史給我們開了很多玩笑。曾經(jīng)的階級(jí)斗爭(zhēng)，如今不是也在和解嗎。”據(jù)悉，未來由閆妮主演的新劇《王大花的革命生涯》也是類似的路子。

　　“反派”唱主角尋求突破

　　據(jù)某編劇透露，近年來相關(guān)部門早就提出了諜戰(zhàn)劇三條禁令，即“1.共軍色誘敵方；2.制造紅色刺殺；3.以金錢方式獲取情報(bào)”，但仍有不少諜戰(zhàn)劇踩線。同時(shí)，據(jù)《密使2江都諜影》制片人袁春雨介紹，因?yàn)槟承┱檻?zhàn)劇大量混淆地下黨行動(dòng)隊(duì)的職責(zé)、決策程序，以及塑造的國(guó)民黨行動(dòng)科、審訊科、財(cái)務(wù)科等科室行為不符合史實(shí)，直接致使諜戰(zhàn)劇拍攝尺度的收緊，并讓今年幾部業(yè)內(nèi)最為看好的“燒腦劇”《異鎮(zhèn)》《風(fēng)箏》改了又改，開播日期一拖再拖。這也造成了在今年上半年，諜戰(zhàn)劇幾乎在一線衛(wèi)視消失的現(xiàn)象。

　　不過就在昨天，浙江衛(wèi)視工作人員告訴記者，該臺(tái)今年第一部諜戰(zhàn)劇《密使2江都諜影》將于5月20日上檔。該劇和其他諜戰(zhàn)劇最大的差異，是男一號(hào)于震竟然從頭到尾飾演的是一個(gè)國(guó)軍角色，“他潛伏在共產(chǎn)黨中，也沒有投誠(chéng)，甚至潛伏到了新中國(guó)成立后，這都是諜戰(zhàn)劇的突破”。據(jù)袁春雨介紹，讓于震飾演反派，更多還是基于戲劇結(jié)構(gòu)上的原因：“這是一種貓捉老鼠的游戲結(jié)構(gòu)，觀眾會(huì)從國(guó)軍特工的角度（即老鼠）看故事，節(jié)奏性更強(qiáng)、人物困境更明顯。”據(jù)悉，這也是在諜戰(zhàn)劇各種困境之后，制片方尋求到的新的突破。

　　【數(shù)說】

　　近代題材數(shù)量減少

　　從廣電總局官方網(wǎng)站可以看出，以往以抗戰(zhàn)為主的近代題材今年降溫了。據(jù)2013年1月的《全國(guó)拍攝制作電視劇備案公示》顯示，當(dāng)月近代題材拿到拍攝許可證的共有34部、1187集，分別占公示總數(shù)的35.05%和36.7%。到了今年2月，近代題材21部、758集，分別占公示總數(shù)的24.14%和22.85%。

　　穿越劇編劇

　　“轉(zhuǎn)行”前尾款都沒結(jié)

　　因?yàn)楣叛b劇是從播出總集數(shù)上進(jìn)行的直接監(jiān)管，再加上之前對(duì)宮斗、穿越題材的限制，因此在古裝劇編劇團(tuán)體中，出現(xiàn)的更多是轉(zhuǎn)行現(xiàn)象。在編劇年會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，記者就碰到了張紀(jì)中版金庸劇的金牌編劇郎雪楓，據(jù)他介紹，雖然他對(duì)歷史題材最為感興趣，但目前則主要在創(chuàng)作《賴漢的幸福指數(shù)》之類的農(nóng)村喜劇題材。

　　在郎雪楓看來，目前的古裝劇大多數(shù)都沒有了古裝劇的靈魂和價(jià)值，只是“一群現(xiàn)代人穿上了古裝的衣服，這種劇游戲感很強(qiáng)，基本的歷史感都沒有了。”因此，目前擅長(zhǎng)于描摹歷史感的編劇，早已經(jīng)紛紛轉(zhuǎn)行，而目前的古裝劇則被一群擅長(zhǎng)寫鬧劇、游戲劇的編劇所取代。

　　另一方面，據(jù)一位之前寫過某宮斗劇的編劇透露，她因?yàn)椤案鎰e”了古裝劇創(chuàng)作，現(xiàn)在“改攻”研究各種韓劇橋段。聊到最后，她還吐槽，因?yàn)轫?xiàng)目的擱置，至今她也沒拿全上一部古裝劇的編劇費(fèi)。(記者 吳立湘 南寧報(bào)道)