梅紐因比賽 重技術(shù)，更要重音樂(lè)
此次比賽，評(píng)委會(huì)將青年組冠軍授予肯尼斯·亞瑟·瑞肖，通過(guò)此舉明確地表達(dá)了他們對(duì)音樂(lè)教育追求方向的立場(chǎng)：技術(shù)未必一定要做到無(wú)懈可擊，更重要的是學(xué)會(huì)用音樂(lè)本身的力量打動(dòng)聆聽(tīng)者。
1982年，小提琴一代宗師耶胡迪·梅紐因勛爵第一次來(lái)到中國(guó)訪(fǎng)問(wèn)。離開(kāi)后，他給時(shí)任文化部副部長(zhǎng)的周巍峙寫(xiě)了一封洋溢著情感的信，“中國(guó)在培養(yǎng)音樂(lè)人才方面存在著某些危險(xiǎn)：過(guò)分快速地想培養(yǎng)國(guó)際音樂(lè)的尖子并希望他們像在世界運(yùn)動(dòng)會(huì)上那樣力克群雄……偉大的音樂(lè)是無(wú)法競(jìng)賽的，培養(yǎng)未來(lái)中國(guó)的‘超級(jí)明星’會(huì)把這些學(xué)生引入歧途，這是與當(dāng)今中國(guó)的精神背道而馳的�！�
事實(shí)上，由于僅僅為了“拔尖”，中國(guó)的音樂(lè)教育往往只重視技巧性訓(xùn)練，而忽視了對(duì)音樂(lè)以及文化內(nèi)涵的把握，更是在合奏能力的訓(xùn)練上極度欠缺。三十年后，梅紐因所擔(dān)心的事實(shí)已經(jīng)轉(zhuǎn)化為了一定的惡果：盡管中國(guó)音樂(lè)家們?cè)趪?guó)際大賽上屢獲殊榮，但許多都只曇花一現(xiàn)就歸于沉寂，目前活躍在國(guó)際樂(lè)壇的中國(guó)音樂(lè)家屈指可數(shù)，與大國(guó)地位極不相稱(chēng)；最為遺憾的是，中國(guó)至今無(wú)法擁有一支世界級(jí)的交響樂(lè)團(tuán)或是室內(nèi)樂(lè)組合。
當(dāng)然，中國(guó)的音樂(lè)界并沒(méi)有忽視這些問(wèn)題，將梅紐因大師生前創(chuàng)辦的“梅紐因國(guó)際青少年小提琴比賽”帶到中國(guó)，在筆者看來(lái)就是一次反思之舉。將青年組冠軍授予肯尼斯·亞瑟·瑞肖就是一個(gè)很好的例子——他從第一輪起就一直是爭(zhēng)議的焦點(diǎn)，其音色欠缺打磨，技術(shù)上也存在諸多問(wèn)題，但他有著良好的大局觀，將分句與結(jié)構(gòu)處理得有條不紊，顯示出了很出色的音樂(lè)修養(yǎng)。評(píng)委會(huì)將冠軍獎(jiǎng)杯授予他，通過(guò)此舉明確地表達(dá)了他們對(duì)音樂(lè)教育追求方向的立場(chǎng)：技術(shù)未必一定要做到無(wú)懈可擊，更重要的是學(xué)會(huì)用音樂(lè)本身的力量打動(dòng)聆聽(tīng)者。我想這一觀點(diǎn)可以令中國(guó)的許多音樂(lè)工作者反思良久。
來(lái)自中央音樂(lè)學(xué)院的20歲小伙子郭思言是本屆比賽最大的驚喜之一。他在初賽中的表現(xiàn)令人眼前一亮，卻在半決賽演奏拉威爾《茨岡》時(shí)出現(xiàn)了嚴(yán)重的失誤，不過(guò)卻僥幸逃過(guò)了評(píng)委的審判，有些出人意料地出現(xiàn)在了決賽名單上；但他在決賽中仍舊發(fā)揮失常，最終名列第四，是本屆比賽里中國(guó)選手取得的最好成績(jī)。
在整個(gè)比賽的過(guò)程中，爭(zhēng)議聲始終不絕于耳。出現(xiàn)爭(zhēng)議的原因其實(shí)很好理解：選手們整體實(shí)力相互接近，但風(fēng)格差異顯著，聽(tīng)眾自然很容易按照自己的喜好進(jìn)行評(píng)判，但評(píng)委們有自己遵循的尺度。這讓我聯(lián)想到2010年那屆飽受爭(zhēng)議的肖邦鋼琴大賽，尤麗安娜·阿芙蒂耶娃在中國(guó)評(píng)委傅聰?shù)牧νο�，頂著巨大的質(zhì)疑聲奪得冠軍。但兩年過(guò)去，她的發(fā)展既比不上已與DG公司簽約、巡演合同不斷的亞軍得主因高爾夫·翁德，也比不上此后在柴可夫斯基大賽上奪魁、被認(rèn)為是新生代領(lǐng)軍人物的季軍得主丹尼爾·特里馮諾夫。當(dāng)然，出現(xiàn)這種情況并不能說(shuō)明評(píng)委們當(dāng)時(shí)看走了眼，其實(shí)正如這屆梅紐因比賽評(píng)委會(huì)主席帕米拉·弗蘭克在頒獎(jiǎng)前的致辭中所說(shuō)，一次比賽的結(jié)果并不能決定選手們一生的發(fā)展，更重要的還是他們今后的努力。
